张大千书法探析
林池
张大千（1899–1983）自幼好学书画，其书法根基深厚，来源广泛。1920 年代，他曾师从著名书法家曾熙、李瑞清，潜心临池习字。在二位老师影响下，张大千以细劲、方正的书风打下基础（曾熙、李瑞清书风细秀、略带隶书味），同时又师学前辈石涛、八大山人的潇洒奇逸。从中可见，他不仅吸收清末大家石涛、八大书风的劲健豪放，又深入源远流长的书法传统。其后又潜心临习魏碑、《瘗鹤铭》以及黄庭坚等古代名家，逐渐形成“利落、平中求奇，隶楷相参”的书风。
张大千对中国书法史上的前贤亦怀敬意。著名“二王”王羲之、王献之的书法是历代书家追本溯源的楷模，张氏亦多所临摹借鉴；宋代米芾的潇洒笔意也对他有启发。清代碑学（重视碑刻碑帖的书风）盛行之际，张大千游历敦煌、西南等地时大量臨摹石刻与石室壁画，这与当时重视碑学的趋势相契合，丰富了其笔墨语言此外，江南八怪之一的郑板桥书法以瘦劲别致著称，人称“板桥体”；张大千热爱八怪艺术，也常收藏、研习板桥体。他行笔时所显现的挺拔劲度与板桥书风有异曲同工之处，可见郑氏的潇洒性灵也潜移默化地影响了张的审美取向。总之，张大千的书法渊源既溯源至二王、米芾等传统，又承袭了石涛、八大山人、郑板桥等清末大家之精神，同时兼采魏碑古隶之格，形成了多源并蓄的丰富根基。
张大千书法的一大创新在于风格多变、自成一格。他博采各体，临仿诸家书风，却并非拘泥摹仿，而能融会贯通，创造出奇肆雄强、鲜明多样的书风。正如故宫博物院研究指出：“书法兼擅诸体，善于临仿不同书风，更融合成奇肆雄强的鲜明书风”。从行、草到楷、篆、隶，无不精通，往往在章法与气韵上另辟蹊径。其笔墨趣味丰满，气息生动有致，即使以草书书写题跋，也能将潇洒之意推向极致。他的书作常见笔趣横生、韵味盎然，如行笔间“有如奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资”。恰如《书谱》云：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊钩挫于毫芒”；张大千的每个笔画都体现了这种深沉蕴藉与灵动变化，充分展现了丰富的笔墨趣味和笔下生气。
此外，他兼融南北传统，在美学上强调“骨气与潇洒并重”。孙过庭在《书谱》中曾言：“假令众妙攸归，务存骨气；骨既存矣，而遒润加之”。张大千的书法恰如其言：先求坚实的结构和劲道的“骨气”，再铺以流畅舒展的笔意。他的字形多采用饱满稳健的结体，以骨架支撑，而线条却时而苍劲有力，时而灵动轻盈，在劲健与秀逸之间寻得平衡，因此观之“文质彬彬”。整体看来，张大千的书艺在继承了历代诸家的精华后，又通过自由奔放的笔意与大气磅礴的格调，彰显出个人独特的审美品格，其创新价值堪称当代书坛的典范。
在技法上，张大千表现出多重面貌。首先是用笔上的多样。他既能运用曾熙、李瑞清老师所传授的细劲方笔，又能掌握石涛、八大山人书风的粗犷放纵。早年作品中常见行笔流畅、笔意飞动的姿态；而楷书中则“横笔上挑，捺笔外撇，有很浓的隶书味”；后来学魏碑与黄庭坚笔法，其笔锋纵横有致，兼具隶书古拙与行草洒脱之气。在同一作品中，他可以忽强忽细，使点画有节奏地时浓时淡、顿挫有力，这种灵活多变的笔法增添了书作的动感与趣味。
其次是结字结构。张大千崇尚疏朗开合，自然取势的布局。字形中多有方折而不板滞、转折处顿挫有力之感；结体上不拘正形，经常长短错落，虚实相间。正如《书谱》提醒：书法须“骨气”先行，字形不求娟秀而求自然大方。张大千的字多不求工整严谨，而讲求笔意相承，似“枝干扶疏”般不循规矩，却“凌霜雪而弥劲”，结构中蕴含内在张力。他的草书则更加自由，结字大小变化明显，一笔直下飞逸流畅（所谓“一笔书”亦见于书论），布局中疏密有致，空白与墨痕形成对比美感。
再次是章法布局。作为绘画出身的书家，张大千深谙布局之道。行草长幅章法纵横交错，或左重右轻，或上下呼应，强调整体气势与节奏；小楷、行书手札则常见间架疏朗、行距均匀，给人节奏和谐之感。他在题字题诗时，往往让书法与画面风格相得益彰——笔势遒劲时作题跋显得苍劲雄伟，顿笔流转时又与画意飘逸相呼应。这种对章法的把握与艺术整体观念相结合，使得他的书法既具有传统韵味，又不失个性创意。
古代书法理论常强调笔意与结构的合一，张大千的书法探索与实践于此不谋而合。孙过庭在《书谱》中提出：“假令众妙攸归，务存骨气；骨既存矣，而遒润加之”，强调书法要先有坚实的“骨气”（结构劲健），然后再加以流畅的笔意。张大千即以此为旨，他的书法先天质朴中蕴含力量，再施以飘逸之笔，正是“骨力既存而遒润兼备”的体现。另一方面，《书谱》又指出：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊钩挫于毫芒”，说明每一笔每一点都富有变化。张大千的笔法正是如此：他善于在一笔一画中制造丰富的顿挫与转折，使作品气脉贯通、生机盎然。这些古训不仅为书法技艺提供了理论指导，也从侧面印证了张氏书法笔墨趣味的深厚内涵。
张大千书法给我们的启示是：传承与创新相辅相成。他的一生实践证明，唯有深研传统、广学多家，才能于自由挥洒中自成一家。从他的书风可以感受到笔墨间的豪情壮志和柔美诗意：笔力雄健处，似松涛阵阵；转折流转时，则若柳絮飞扬。观其书作，令人叹服于他笔下的灵动与磅礴。不少人学习书法，容易偏于一隅，而张大千却示范了多样并举的可能：既有魏碑古拙的厚重，又有石涛奇逸的洒脱；既遵循北碑法度，又融入八怪之趣。这对当今书者而言，具有借鉴意义——在尊重传统规则的基础上，应当勇于试新，不断探索出适合自身的表达方式。
作为书法爱好者，我深感张大千书法中的气韵与情趣。他的字里行间仿佛诉说着豪放不羁的胸怀：有时笔走龙蛇、率意挥洒，情绪澎湃；有时又笔意温润、回味悠长，散发雅致。《书谱》所言书法“文质彬彬，然后君子”的境界，在他身上得到诠释。学习张大千的书法，我们不仅要临摹他的字，更要体会他笔下的书写精神。惟有笔墨当随时代，将骨法与神趣兼济，方能使书法作品充满生机和情趣。
